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致敬大師 — Pablo Picasso屋頂秧田工裝

作者: 時間:2018-05-24 04:55:33 閱讀:
致敬大師 — Pablo Picasso “當你直接面對它的時候,你所具有的1切就是你的自我。自我是你胸中的太陽,放射著不計其數道光芒。其他的甚么都不是?!痹?10世紀上半葉的西方藝術史上,畢加索的地位仿佛無人能撼。他才華橫溢,從青年到暮年,幾近無時不刻不在迸發著鮮活的創造力;他留下大量的藝術作品,以致于任何1位現代藝術大師都沒法匹及。他的名字乃至可以同等于“現代藝術”的全部,抑或等義于其所身處的歷史語境。關于藝術,畢加索曾比喻道:“當你直接面對它的時候,你所具有的1切就是你的自我。自我是你胸中的太陽,放射著不計其數道光芒。其他的甚么都不是?!痹诋吋铀骺磥?,“自我”有如“太陽”,是藝術孕育的根源,而每條向外輻射的陽光又代表著畢加索風格

“當你直接面對它的時候,你所具有的1切就是你的自我。自我是你胸中的太陽,放射著不計其數道光芒。其他的甚么都不是?!?p style="margin-bottom: 16px;color: rgb(51, 51, 51);">在210世紀上半葉的西方藝去樂有家上班工作服
術史上,畢加索的地位仿佛無人能撼。他才華橫溢,從青年到暮年,幾近無時不刻不在迸發著鮮活的創造力;他留下大量的藝術作品,以致于任何1位現代藝術大師都沒法匹及。他的名字乃至可以同等于“現代藝術”的全部,抑或等義于其所身處的歷史語境。

關于藝術,畢加索曾比喻道:“當你直接面對它的時候,你所具有的1切就是你的自我。自我是你胸中的太陽,放射著不計其數道光芒。其他的甚么都不是?!痹诋吋铀骺磥?,“自我”有如“太陽”,是藝術孕育的根源,而每條向外輻射的陽光又代表著畢加索風格的不同路徑。由于畢加索的全部藝術生涯始終不斷地迸發著新的靈感,因此準確梳理其創作階段仿佛并不是易事。然整體而言,畢加索的藝術實踐基本顯現出以下線索:

1900⑴904 年“藍色時期”,以低沉、暗淡的藍色調在貧困者、病人、老人身上尋覓孤寂、凄涼和悲愴的情緒;

1904⑴906“粉色時期”,以小丑、流浪藝人或演員作為主角,顯現他們活力的青春和灼熱的愛情;1906⑴910 年“黑人時期”,自德蘭的非洲面具中取得啟發,筆下的人體越顯健碩而深沉;

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910⑴914 年“分析立體主義時期”,以幾何化的圖形分解、組合形象;1914 年“綜合立體主義時期”開始重視畫面的整體效果,而不但是強調局部的分解;

1925⑴932 年“超現實主義時期”,轉向超現實主義內涵的構建;1946 年以后,畢加索長時間居住于法國南部,從普桑、大衛和德拉克羅瓦等古典主義大師的繪畫作品中尋覓更多可想象的空間。

隨著1907年創作的《亞威農少女》成為第1張具有立體主義偏向的作品,“立體主義”成為畢加索在藝術史上的最大貢獻。而在巴黎,對畢加索影響最大的無疑是塞尚。后者對歐洲以透視為基礎的傳統繪畫發起挑戰,致力于表現1種主觀的工作服開什么票
“內在結構”,而非對自然的真實再現。

為此,塞尚首先對物體進行分解,繼而又以不同的方式加以重新組合。如禁毒社工有工作服嗎?
果說塞尚在作品中對自己理念的闡釋還算比較涵蓄的話,那末畢加索則是大膽、徑直地向眾人展現著自己對立體主義的認知。為此,他與志同道合的布拉克1起進行著立體主義的初期探索,對傳統的人物、靜物、風景造型進行分析和破壞,并建立出自我的、記憶的或真實的新理念。而畢加索也借此的立場,充分調動1切可調動的造型方式和材料媒介,去探索繪畫的新空間。

《盤發髻女子坐像》,1948 年,布

上圖《盤發髻女子坐像》創作于1948年,屬于畢加索晚年定居法國后的經典之作,具有極其濃厚的卡通化偏向。

畫面中,藝術家以稚拙簡練優質的青州工作工作服外套工作服風衣

的油畫語言勾畫出1位正在盤發髻的女人。暗紅、綠色、藍色、橙色和黑白相間的斑點透過畢加索充滿童稚的線條和填涂的敷色方式顯現出女人嬌媚的身體。這些線條恍如從未遭到過任何繪畫上的訓練,因此具有天然的不可控感和充滿活力的靈動氣味。在女人的面部方面,畢加索則以白色、黃色和綠色彼此分隔而又混雜的手法自由涂抹出臉部結構和光影,并以粗糲的黑色線條施以面部的大輪廓和清晰的5官,明亮的雙眸、直挺的鼻子、乖巧的嘴唇和偏向1側的藍色發髻。

在此,本應合乎透視的5官被代之以打散重構的形態,表面貌似支離破碎的元素與準抽象的平面構圖相互結合,并與灰白色隨便涂抹的背景交織成1種看似閃爍不定的畫面。

在這里,畢加索所要表現的對象不再是稍縱即逝的瞬間,不再是對物象單體視角的掌控,而是1種超自然的、魔法般的空間探索,而這背后所蘊藏的是穩定而永久的所在。



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